The Rider vol. 1, 2021
Upcoming exhibition: September 2022
The Rider Vol. 1 is a ideological progression from Anja Niemi's previous series "The Blow" (2019) in which a female boxer has the lead role. The Blow is an allegory for struggle, and the countless number of conflicts as humans wrestle with.
In her latest series Niemi recreates her character's struggle in the form of a rider and her horse. Trust and the will to understand each other are essential to their mutual bond. In good times they are one, connected in trust and respect. They are on an open-ended journey, a journey that requires perseverance and the suspension of fear.
The Blow, 2019
The Blow; a work that talks of the need for resilience in the face of hardship and the importance of self belief.
她本应是牛仔，2018
"在最新系列作品中，安雅·尼埃米延续了对自我的探索。这次她将镜头转向了被约束的、循规蹈矩的生活。主人公发现自己日日被困在同一条粉色的裙子里，但她实际上想要成为一个穿着流苏和皮革的牛仔，在西部旷野纵马驰骋。通过这一系列层次丰富、可多角度解读的创作，尼埃米献上了她迄今为止最具政治意味的作品。
""这个故事的重点并不是真的去做一个牛仔，而是关于想要成就另一个自我""。"
从未存在过的女人，2016
"《从未存在过的女人》的灵感来源于Eleonora Duse ，一位在20世纪初与Sarah Bernhardt比肩的知名意大利演员。与外向的Bernhardt相反，Duse是一个内向的、注重隐私的人，她极少接受采访。有一次，她对着一个咄咄逼人的纽约记者说出了她的名言：“远离舞台时，我并不存在。”
受到Eleonora这句话的启发，尼埃米在作品中扮演了一个虚构的人物。《从未存在过的女人》讲述了一个只存在于观众面前的女演员的故事，当没有人看她时，她便开始消失。
与往常一样，尼埃米独自完成创作，在她所有的照片中，她负责布景、拍摄与出镜。"
达琳与我，2014
正如弗洛伊德的理论中所阐述的，复身（the double）在我们的自我意识中有两种主要作用：首先，在初级发展阶段中、建立自我之前，作为孩童渴望多重性的一部分；其次，作为超我，即寄居在每个人心中的批判意见……《达琳和我》中，矛盾的自我之间产生的暴力想法带来了双重麻烦，这让人想起文艺作品中（角色的）自我毁灭倾向，如希区柯克的《迷魂记》中，金·诺瓦克一人分饰两角扮演的玛德琳与朱迪，以及伯格曼的《人格》中界限模糊的伊丽莎白与阿尔玛。——马克斯·霍顿
女明星，2013